各式银簪
狮子滚绣球形银锁挂饰
黄贤军收藏的部分银器
温州日报记者程潇潇/文刘伟/摄
捻起一根银簪子，一端细长尖锐，另一端是灵动舒展的蝴蝶兰草造型，原本莹白的表面已因经年氧化裹上沉黑，却仍可见其细致处的一丝不苟，以及曾经被佩戴的痕迹，引人遐想它曾经的女主人的风华。“这是一根清代老银簪，包含了点翠、鎏金、镶镂等工艺，精致秀气，是典型南方风格的老银饰。”藏家黄贤军，家住我市瓯海，记者在其家中见到了他珍藏的多件精美银器。黄贤军在妙果寺开有一家主营陶瓷器的店铺，但他说，在他所有的收藏类别中，最令他上瘾的还是“带有温度”的老银器。
感叹：银器的精美在流失
精巧的长命锁、花纹繁复的手镯、精致的耳坠、造型流畅的银杯……摆放在茶几上的老银器，仿佛件件留有余温。“老银器收藏主要分银饰物和银器物，多为常佩戴和常用的物件，纯手工打造，有着和美的寓意，所以容易让人心生亲近之感。”
黄贤军主攻温州本地银器收藏，年代上至宋代，下至“文革”时期，其中以清代银器居多。各地银器风格迥异，他介绍：“京工雍容精美，贵气十足，山西为矿区，出品的银器大件，显厚重，温州地区白银储量较匮乏，出品的银器则以精巧秀气为主要特色。”
什么时候开始的银器收藏？黄贤军已说不清了，只记得儿时就喜将祖辈留下的古钱币和银元小心翼翼装入一个木盒，锁进抽屉，闲来无事时取出摆弄，或得意洋洋地邀小伙伴前来观瞻。懵懵懂懂，漫无目的，兴趣悄悄萌芽，一路高涨。黄贤军老家苍南，老家附近的几家银楼是他最经常“游玩”之地，平常的零花钱和过年时收进来的红包，每次都会“跑”进银楼里去。
在黄贤军看来，银器的精美在流失。“老银器是纯手工打造，每一件都独一无二。”黄贤军缓缓描绘记忆中的场景：点上一盏酒精灯，金银师傅将弯头吹管含在嘴里，用嘴吹气来控制火苗和温度，银块在细火中渐渐软化，随后被放进模子中叮叮当当地捶打，待成美型后，拿到小铁砧上轻轻锤一锤，挫一挫，再放进白矾水中，“刺啦”一声，一件锃亮的银饰诞生了。“过去学徒入门需先打好三年基本功，但这个手艺在‘文革’之后就没人学了，现在的银器批量交由机器制作，其中的轻巧工艺和蕴涵的独特个性都已不再。”
轻轻托起一组小银饰中的一件，黄贤军略带遗憾地打趣道：“中国家庭保存祖上金银器靠的是‘遗忘’。”他解释说，这件银饰是母亲给他的，是由祖上留下的银器熔化翻新，带有明显父辈时代特征。西方人非常重视先祖留下的金银器，会将之摆在房中最显眼的位置并经常擦拭，而在中国，多数现存年代久远的金银器，均是得益于被常年遗忘在老屋的角落才保存下原貌。
回忆：手下曾“养”了一批“铲地皮”
在众多藏品中，一把狮子滚绣球造型的银锁挂饰十分惹眼。这只造型独特的银锁有三指并拢大小，立体圆润，憨态可掬，拎起来晃荡几下，叮当声悦耳。一天，黄贤军在朋友圈中看到友人有意转手这件挂饰，欣喜若狂，要知道他其实已“瞄”上这件东西近三年。为避免落于人后，他不顾当日是大年三十，开了近五个小时的车，前往友人老家所在的山区将这只银饰带回。这只银挂饰的制造者是清末银匠赖则才，20世纪20年代，在日本举办的万国博览会上，赖则才曾凭匠心独运的立体人物像银饰名噪一时，而艺品今已罕见。
听黄贤军叙述手中藏品来历，几乎每一件收藏的背后都有一个故事：两个银杯盏，是17岁时当掉身上崭新的“BB机”凑钱买的；一支步摇，是他自温州“尾随”原主人，一路转乘公交车至永嘉，说破嘴皮“磨”来的；为了买下一套不起眼的摆件，他甚至挪用了预备买车的款项，为此受家人好一顿训斥……足见他对银器的痴迷。
许多年前，黄贤军的手下曾“养”了一批银器收购者，行话称这些人为“铲地皮”。他们像地下情报工作者一样，搜罗辖区内居民的收藏信息：哪家是大户人家，可能有东西；哪家老头过世了，儿子对家中古董不感兴趣，可能要卖……他们伺机出手，每日走街串巷，去固定的“势力范围”收货。“与‘铲地皮’的交易，就跟发工资一样，不论货品成色如何，数量多少，都一个价。有时物超所值，让你心里乐开了花，有时一件货都没，但钱须照样给。”十来年前，温州有许多人家家中有老银器，黄贤军就曾给十几位铲地皮发了五六年“工资”。
黄贤军现今约摸有五六千件藏品，在收藏数量最多时，曾达近两万件。他说，以前只要喜欢的都想弄到手，后来逐渐开始有序收藏，遂将同个师傅、同种工艺的物件进行筛选和置换。
在收藏圈混迹多年，黄贤军笃信有进有出的道理，认为交流有益。曾听闻温州博物馆在搞“琴、棋、书、画”主题展，其中“棋”的展品暂缺，他便将自己收藏的一副宋代银制围棋捐了。“有些物件虽然难得，但若不是自己的主攻方向，藏在手中作用也不大，不如交到能够发挥它更大作用的地方去。”
判断：收藏价值被低估，仍有升值空间
在黄贤军看来，老银器的生产和使用虽可追溯至数千年前，且与人们的政治、经济、文化生活息息相关，但现阶段的国内，老银器的收藏价值仍处于被低估的阶段，未形成成熟的价值体系，加之银器价格也不像玉石刻、字画、瓷器等被爆炒过，相对尚处低位，因而在未来理应具有不俗的升值空间。
黄贤军称，工艺、材质、工匠、年代、品相等因素都是决定老银器价值高低的关键，同时他建议，入门级藏家可从清末至民国老银器入手。“现存世较多的是明清时期和民国时期的老银器，而这一时期中国拥有一批手艺高超的匠人，使用货真价实的各类珠宝进行设计和制作了一批质地精美、工艺不凡的银器，收藏价值较高，但须注意鉴别。”
他提醒道，看到一件银器，首先要鉴定其材质及生产年代、制作地点。“款识是银器的身份证，表明银器重量、用途、制作者姓名等，学会识别银制品的款识十分重要，收藏者须学会辨别真伪。”
在老银器的收藏习惯上，黄贤军认为，只收藏同类银器物，只收藏特定时期银器，只收藏同种艺术风格银器，只收藏某一地区银器等方法都是不错的尝试，均可为自己的收藏提升价值。